Paula Olaz: “Al componer bandas sonoras, me miro dentro para escucharme”

Paula Olaz Moratinos ha compuesto este mes una banda sonora a ocho manos, las dos suyas y las de otras tres personas, tres inmigrantes de Afganistán, Chad y Arabia Saudí, ninguno músico. Ella les ha conocido en Bayona (Francia) por medio del proyecto Aztarnak (huellas) del Instituto ARI (Anthropological Research Institute on Music), que busca que la creación ayude a mejorar la situación de personas vulnerables socialmente. La compositora pamplonesa ha hecho allí un descubrimiento: “A través de la música hemos creado un lugar seguro en el que estas personas han logrado sentirse tranquilas, expresarse y contarnos sus historias. Y algo se ha despertado en mí”. Lo dice porque ha reflexionado mucho sobre el poder social de la música, como hace reflexionar el primer largometraje de ficción para el que firmó la banda sonora en solitario, Crónica de una tormenta, con Clara Lago y Ernesto Alterio: él es el director de un periódico, tiene prisa por designar a su sucesor y duda entre la subdirectora idealista (Lago) y un periodista de las cloacas (Quique Fernández). El filme llega este viernes al cine, cuando debía haberlo hecho en agosto, impidiéndolo la pandemia. “Es una película de conversación, oscuridad, desnudo emocional y psicológico, tensión... Y ahora lo veo a través del prisma de haber estado confinados y del poder que toman las cosas cuando, desde el silencio, te enfrentas a ti mismo y algo toma gran peso en la vida”. ¿Qué ha sido de usted desde marzo del año pasado? ¡Imagínate! [ríe] Está siendo una época muy importante para la reflexión sobre la parte profesional, la parte personal en la profesión, el futuro... Siento que estamos en un momento de inflexión y que va a pasar algo, que el mundo va a cambiar, queramos o no. El confinamiento me hizo plantearme cómo quiero cambiar mi vida. Fue un momento para darme cuenta de mi papel como compositora y músico. He investigado sobre el poder de la música (terapéutico, de cambio social, desde su función en las sociedades y la historia...), me he dado cuenta de que mi herramienta de trabajo es fortísima para llegar a las personas y que pueden intentarse, en este mundo de cambio, objetivos sociales: transmitir tranquilidad, convocar a gente de diferentes orígenes, pensamientos e ideologías... Hace un año usted estaba muy satisfecha con la banda sonora de Crónica... ¿Esta época de reflexión le ha dado un plus? Sí. Sin quererlo ha tomado peso. Mira los momentos en los que vivimos y la importancia del trabajo de los periodistas hoy, cuando recibimos más noticias que nunca. Y si su papel es importantísimo, está claro que los periodistas tienen una responsabilidad, y el buen trabajo en el periodismo es un bien muy preciado. ¿Y cuál es la responsabilidad de la compositora? Compartida con todo el equipo, hacer el mejor trabajo posible para que la película tenga el mensaje que quiere transmitir la directora [Mariana Barassi]. Estar al servicio de una líder y empaparme de su proyecto, un universo en el que lleva trabajando mucho tiempo. Acercarme lo máximo posible a la historia de Mariana, su punto de vista, la riqueza de las emociones que quiere transmitir, las reflexiones... La responsabilidad es grande porque la música tiene un gran poder en la pantalla que puede llevar al espectador a diferentes lugares, y era precisamente lo que no quería Mariana: no quería dirigirlo, sino poner encima de la mesa toda la variedad de emociones, sensaciones, crítica, y no una mirada musical dirigida. De hecho, ella buscaba una música electrónica que fuera sutil y jugar con la presencia muy fuerte del mundo psicológico. Porque es una película en la que la conversación es primordial. Son dos personajes que entre ellos hablan constantemente y reflexionan sobre todo lo que le atañe al ser humano, desde lo profesional a lo personal. Hay conversaciones más intensas que otras, un desarrollo psicológico donde nunca nada es blanco o negro y en el que Mariana no quiso decantarse. Trabajamos en el mundo de las emociones pero luego cada uno recibe la música de una forma diferente y la interpreta según su contexto, su conocimiento, su sensibilidad... En ese sentido ha sido una película muy personal porque he tenido que investigar mucho en mi mundo emocional y psicológico. Teniendo en cuenta esa investigación interna sobre usted y este último año, ¿la banda sonora compuesta hoy sería distinta? Aunque suene ostentoso decirlo, creo que con Crónica conseguí llegar casi a mi esencia. Pienso que acerté en ese trabajo de ir a mi interior y buscar todo ese mundo psicológico, que normalmente tengo además bastante despierto y al que escucho, para llegar a la esencia, algo que no siempre ocurre. Si ahora hubiera compuesto la banda sonora, tendría mucha parte de esa esencia, pero estaría en otro momento. De alguna forma sería diferente, pero habría abordado de la misma forma capturar esa complejidad psicológica y emocional que quería Mariana porque es algo que hago en las películas: ir hacia adentro para escucharme y partir desde ahí. La película se ha podido ver en algún sitio. ¿Sabe si la banda sonora ha tenido su protagonismo? Me comentó Mariana que había a quienes les llamaba la atención la música y les gustaba que su presencia fuera tan sutil y diera tanto espacio a la conversación. Y es sutil pero puede entrar en el inconsciente. No es igual una banda sonora memorable en el sentido de salir del cine silbando la melodía, pero creo que está muy conseguido que sirva para enriquecer qué está ocurriendo en una conversación y añadir ese mundo psicológico y parte del inconsciente. DNI Paula Olaz Moratinos (Pamplona, 30 de enero de 1989, 32 años) se ha formado en escuelas y conservatorios de Burlada, Pamplona, Vitoria, Alemania y Valencia (aquí, en el Berklee College of Music, hizo el máster de composición para bandas sonoras). Asistente del compositor Pascal Gaigne para La trinchera infinita, Remember me, Handia, Dantza, Errementari, Ilargi guztiak. Todas las lunas..., ha firmado como compositora la música de Nora y Ya no duermo, varios documentales, una serie de televisión infantil y videojuegos, como el producto navarro Tzuki’s plan b, del pamplonés Javier Pérez Estarriaga. Es hija de Lourdes (soprano, ha dirigido varios coros) y Alfonso (cantó en el Orfeón Pamplonés). Su hermano, Xabier, viajó por toda Europa como niño cantor con José Mª Goicoechea y Retablo de Maese Pedro de Manuel de Falla.

Paula Olaz: “Al componer bandas sonoras, me miro dentro para escucharme”

Este viernes llega a los cines ‘Crónica de una tormenta’. Creadora de su música, ha buscado que fuera sutil y tuviera en cuenta el mundo psicológico que se desarrolla en un periódico entre los personajes de Ernesto Alterio y Clara Lago

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